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Vous trouverez ici quelques articles traitant de la lumière, de la couleur et de l'éclairage écrit seul, ou en collaboration avec d'autres collègues.
Attention prendre en compte la date de l'article car le même sujet traité aujourd'hui donnerait, peut-être, un article différent !
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- Gérer l'éclairage d'une exposition : un compromis à trouver (2022)
Jean-Jacques Ezrati, Manuel de régie des œuvres - Gérer, conserver et exposer les collections, La documentation française, pp 395-402.
gérer_l’éclairage_d’une_exposition__un_compromis_à_trouver.pdf | |
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- Conserver et éclairer les tapisseries (2020)
jean-Jacques Ezrati, [monumental], semestre 2,, Centre des monuments nationaux,
L'éclairage des tapisseries pose problème en fonction de leur lieu d'exposition, de leurs dimension et surtout de leur fragilité. Dans cet article, nous souhaitons donner quelques pistes pour réussir au mieux une mise en valeur responsable, qui prenne toutefois en compte les recommandations de la conservation préventive, sans léser les visiteurs.
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monument_2.pdf | |
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- De l’importance de la notion de concept en éclairage muséographique (2020)
Jean-Jacques Ezrati, Museologia & Interdisiplinaridade, n° 9, Rio, 2020
Cet article à travers des exemples pratiques, relate les bases d’une sémiotique de l’éclairage d’exposition ainsi que la place du concept dans la démarche de design d’un éclairage. Le dernier exemple mettra l’accent sur les transformations de l’éclairage, d’une œuvre emblématique du musée du Louvre, à travers le temps. Celui-ci met aussi en avant les trois constituants de tout projet d’éclairage comme notamment le concept, mais aussi la technique et la technologie, leurs permanences et leurs évolutions.
revistam_i_2_2020_ts_especial_3dez_180_187__1_.pdf | |
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- L'éclairage dynamique sous DALI (2018)
Jean-Jacques Ezrati, la lettre de l'OCIM n° 175
Près de vingt ans sont passés depuis mon premier article sur le sujet, dans La lettre de l'OCIM n°11, L'idée est toujours la même : satisfaire la vision du public tout en réduisant au mieux les effets photochimiques sur les objets. La technique, elle non plus n'a pas changer : jouer sur le temps d'exposition lumineuse par un éclairage variable. Par contre la technologie a progressé, tant avec les sources (LEDs) qu'avec la gestion et le contrôle. C'est sur ce dernier point que l'article met l'accent.
Jean-Jacques Ezrati, la lettre de l'OCIM n° 175
Près de vingt ans sont passés depuis mon premier article sur le sujet, dans La lettre de l'OCIM n°11, L'idée est toujours la même : satisfaire la vision du public tout en réduisant au mieux les effets photochimiques sur les objets. La technique, elle non plus n'a pas changer : jouer sur le temps d'exposition lumineuse par un éclairage variable. Par contre la technologie a progressé, tant avec les sources (LEDs) qu'avec la gestion et le contrôle. C'est sur ce dernier point que l'article met l'accent.
eclairage_dynamique_sous_dali__ocim_n°_175_2018.pdf | |
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- L'innovation en éclairage intérieur dans le cadre des monuments historiques (2017)
Jean-Jacques Ezrati, [monumental] Semestriel 1, 2017.
Nouvelles sources (LEDs), prise en compte de la notion d'exposition lumineuse plutôt que celle de niveau d'éclairement et les moyens de la mettre en oeuvre sont rappelés dans cet article.
Jean-Jacques Ezrati, [monumental] Semestriel 1, 2017.
Nouvelles sources (LEDs), prise en compte de la notion d'exposition lumineuse plutôt que celle de niveau d'éclairement et les moyens de la mettre en oeuvre sont rappelés dans cet article.
monumental.pdf | |
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- Les effets de la composition spectrale des sources électriques sur la conservation des objets du patrimoine et autres réflexions (2013)
Jean-Jacques Ezrati, la lettre de l'OCIM n° 146
lettre_de_locim_n146.pdf | |
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- Coup d’œil sur l'éclairage des musées de 1907 à 1977 (2012)
Jean-Jacques Ezrati, L'architecture lumineuse au XXe siècle, 2012.
Résumé : Tel que nous l'entendons, l'éclairage (d'exposition, de scène, etc.) se définit comme la technique ou l'art de maîtriser un matériau, la lumière, pour soutenir une expression. La lumière doit être produite et canalisée grâce à la technologie, fruit de la science et de la connaissance. Pour cette étude notre propos se déroulera suivant deux axes, l'un diachronique, l'autre synchronique. La démarche diachronique observera l'évolution de la technologie sur quatre périodes, tandis que la vision synchronique, celle de la technique par période. on constate que sur les soixante-dix ans que compte notre période d'étude, c'est surtout dans la production de la lumière, par une efficacité lumineuse des sources de plus en plus importante et une diminution des coûts que se trouve la véritable évolution. Dès les années vingt les grands principes de l'éclairage muséographique sont élaborés et n'ont guère changé les décennies suivante.
Résumé : Tel que nous l'entendons, l'éclairage (d'exposition, de scène, etc.) se définit comme la technique ou l'art de maîtriser un matériau, la lumière, pour soutenir une expression. La lumière doit être produite et canalisée grâce à la technologie, fruit de la science et de la connaissance. Pour cette étude notre propos se déroulera suivant deux axes, l'un diachronique, l'autre synchronique. La démarche diachronique observera l'évolution de la technologie sur quatre périodes, tandis que la vision synchronique, celle de la technique par période. on constate que sur les soixante-dix ans que compte notre période d'étude, c'est surtout dans la production de la lumière, par une efficacité lumineuse des sources de plus en plus importante et une diminution des coûts que se trouve la véritable évolution. Dès les années vingt les grands principes de l'éclairage muséographique sont élaborés et n'ont guère changé les décennies suivante.
al_jean_jacques.pdf | |
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- Une approche pragmatique de le conservation préventive (2010)
1508_79_ezrati_icom-cc_2011.pdf | |
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- L'éclairage comme élément de la muséographie (2010)
Jean-Jacques Ezrati, Culture & Musée - n°16
On ne répétera jamais assez, l'éclairage est un élément de la muséographie parce-que en dehors des notions de conservation et d'ergonomie visuelle, il est porteur de sens et participe à l'interprétation de la thématique de l'exposition.
On ne répétera jamais assez, l'éclairage est un élément de la muséographie parce-que en dehors des notions de conservation et d'ergonomie visuelle, il est porteur de sens et participe à l'interprétation de la thématique de l'exposition.
culture__muses_n16.pdf | |
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- Influence of color temperature and light level on appraisal of photographies in exhibitions, CIE 2010
Clotilde Boust, Jean-Jacques Ezrati, 2nd CIE Expert Symposium on Appearance - When appearance meets lighting, GENT, Belgium, 8-10 Sept. 2010,
Abstract: Light designers in Museum and exhibition galleries can nowadays choose between several artificial lights. It is possible to choose different color temperatures and illuminations. The choice of the best color temperature of artificial light in museum have been studied, but they usually test only direct sources without taking into account the ambiance light. The meaning of work of art showed is not take into account either. We conducted an experiment with photographies, lightened with accent lighting at different color temperatures, changing the ambiance light color temperature and illumination. We asked observers about their interpretation and appraisal of images.
Abstract: Light designers in Museum and exhibition galleries can nowadays choose between several artificial lights. It is possible to choose different color temperatures and illuminations. The choice of the best color temperature of artificial light in museum have been studied, but they usually test only direct sources without taking into account the ambiance light. The meaning of work of art showed is not take into account either. We conducted an experiment with photographies, lightened with accent lighting at different color temperatures, changing the ambiance light color temperature and illumination. We asked observers about their interpretation and appraisal of images.
cie_gent_boust-ezrati-10-ok.pdf | |
File Size: | 1085 kb |
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- Color appearance under LED illumination: The visual judgment of observers, (2008)
Françoise VIÉNOT, Elodie MAHLER, Jean-Jacques EZRATI, Clotilde BOUST, Ablane RAMBAUD, Alain BRICOUNE
Journal of Light & Visual Environment, Vol. 32 (2008) No. 2 P 208-213
Abstract: The advantages of LED lighting are discussed. We report experiments where observers graded the quality of several light-emitting diode (LED) illuminations. One experiment is based on color discrimination and two experiments are based on the judgement of appearance. We conclude that clusters with red, green, blue, and/or amber LEDs impair color discrimination, although they seem to locally enhance the color gamut. We also conclude that LED clusters that include white LEDs and a few correcting color LED may render colors faithfully.
Journal of Light & Visual Environment, Vol. 32 (2008) No. 2 P 208-213
Abstract: The advantages of LED lighting are discussed. We report experiments where observers graded the quality of several light-emitting diode (LED) illuminations. One experiment is based on color discrimination and two experiments are based on the judgement of appearance. We conclude that clusters with red, green, blue, and/or amber LEDs impair color discrimination, although they seem to locally enhance the color gamut. We also conclude that LED clusters that include white LEDs and a few correcting color LED may render colors faithfully.
vienotmahlerezratiboustrambaudbricoune_jlve2008.pdf | |
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- De la lumière à l'éclairage, (2007)
Jean-Jacques Ezrati, Support/Tracé n°7, Paris, 2007, pp. 83-88.
Le lecteur trouvera ici un rappel sur les caractéristiques d'un éclairage d'exposition dans un contexte muséologique. Comme une poupée russe, nous partirons des notions les plus générales pour aboutir aux points les plus particuliers.
lexposition_des_oeuvres_fragiles001.pdf | |
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- La mesure de la couleur appliquée à la restauration, à la présentation et à la diffusion des oeuvres d’art, TECHNÈ 2007
Clotilde Boust et Jean-Jacques Ezrati, TECHNÈ n° 26, 2007
Résumé : Nous présentons dans cet article trois axes d’étude relatifs à la colorimétrie (ou science de la mesure de la couleur) et actuellement développés au C2RMF. En effet, cette science est une aide précieuse dans le domaine des musées où l’appréciation visuelle domine. Nous l’utilisons ici en corrélation avec d’autres domaines, comme la photographie ou la psychophysique. Nous présentons successivement l’étude des changements d’apparence d’un tableau suite à une intervention de restauration, puis une étude qui a pour but d’évaluer la qualité de nouvelles sources pour l’éclairage des œuvres d’art (en particulier les diodes électroluminescentes) et, enfin, une étude concernant la reproduction des œuvres (catalogues ou site Web) qui présente les différences entre une œuvre et sa reproduction.
Résumé : Nous présentons dans cet article trois axes d’étude relatifs à la colorimétrie (ou science de la mesure de la couleur) et actuellement développés au C2RMF. En effet, cette science est une aide précieuse dans le domaine des musées où l’appréciation visuelle domine. Nous l’utilisons ici en corrélation avec d’autres domaines, comme la photographie ou la psychophysique. Nous présentons successivement l’étude des changements d’apparence d’un tableau suite à une intervention de restauration, puis une étude qui a pour but d’évaluer la qualité de nouvelles sources pour l’éclairage des œuvres d’art (en particulier les diodes électroluminescentes) et, enfin, une étude concernant la reproduction des œuvres (catalogues ou site Web) qui présente les différences entre une œuvre et sa reproduction.
boust-ezrati_techne_t26__13.pdf | |
File Size: | 592 kb |
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- Grading LED illumination : from colour rendering indices to specific light quality indices, CIE 2007
Ezrati JJ., Boust C., Viénot F., 26th Session of the CIE Commission Internationale de l’Eclairage, Beijing, China, July 4-11, 2007
vienotezratiboustmahler_cie2007_sentok.pdf | |
File Size: | 135 kb |
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- Painting viewed under different illuminants : does it changes the meaning? CIE 2006
C. BOUST et JJ. EZRATI, CIE Expert Symposium on Visual Appearance, MNHN 2006, http://www.mnhn.fr/cievisualappearance/index.html
Abstract: In museum, the choice of light, with a particular color temperature, impact the visual appearance of artworks. Visual appearance is part of observer’s perception and contributes to the appraisal of the object. When we change the visual appearance of an artwork, does it modify the meaning given by the artist and does it disturb our comprehension of this object? In order to evaluate influence of color temperature on artworks appraisal, we conduct a psychophysical experiment with 12 observers. We show artworks using two light sources having color temperature of 2800K and 6500K. We use three non figurative paintings as well as six photographic images. We also measure the paintings to obtain colorimetric data XYZ and L*a*b* under two reference illuminants, A and D65. If colorimetric measures change when illuminant is different, it seems that observers’ perceptions stay constant. Their preference judgments remain the same while judging artworks under both illuminants.
Abstract: In museum, the choice of light, with a particular color temperature, impact the visual appearance of artworks. Visual appearance is part of observer’s perception and contributes to the appraisal of the object. When we change the visual appearance of an artwork, does it modify the meaning given by the artist and does it disturb our comprehension of this object? In order to evaluate influence of color temperature on artworks appraisal, we conduct a psychophysical experiment with 12 observers. We show artworks using two light sources having color temperature of 2800K and 6500K. We use three non figurative paintings as well as six photographic images. We also measure the paintings to obtain colorimetric data XYZ and L*a*b* under two reference illuminants, A and D65. If colorimetric measures change when illuminant is different, it seems that observers’ perceptions stay constant. Their preference judgments remain the same while judging artworks under both illuminants.
boust_ciemnhn-2006.pdf | |
File Size: | 293 kb |
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- Principes de bases pour la conception de l'éclairage d'un atelier de restauration
L'emplacement de la lumière du jour et type d'appareil d'éclairage à choisir suivant le type d'activités
lumire_et_restauration001.pdf | |
File Size: | 1714 kb |
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- Entre l'artiste et l'ingénieur, le concepteur lumière et l'éclairagiste (2003)
Jean-Jacques Ezrati, PROTÉE, volume 31 numéro 3 Hiver 2003-2004
Résumé : On oublie trop souvent que la maîtrise de la lumière fait appel à de véritables compétences qui se retrouve non dans un seul métier mais dans plusieurs. A travers deux exemples, cet article illustre la place du concepteur lumière (ou plus justement dans notre cas de l'éclairagiste) entre l'ingénieur éclairagiste et l'artiste luministe.
Résumé : On oublie trop souvent que la maîtrise de la lumière fait appel à de véritables compétences qui se retrouve non dans un seul métier mais dans plusieurs. A travers deux exemples, cet article illustre la place du concepteur lumière (ou plus justement dans notre cas de l'éclairagiste) entre l'ingénieur éclairagiste et l'artiste luministe.
protee_lumire.pdf | |
File Size: | 4874 kb |
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- Solar protection glazings and museum lighting - CIE (2002)
[avec Elyahu Ne'eman]
_solar_protection_glazings192.pdf | |
File Size: | 758 kb |
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Pour une sémiotique de l'éclairage d'exposition (2002)
- LUX, la revue de l'éclairage, N°218, mai-juin 2002, p27.
sémiotique_de_léclairage_lux.pdf | |
File Size: | 61 kb |
File Type: |
- La iluminacion museografica (2000)
Jean--Jacques Ezrati, Informtius Museus, n° 49, Hivern 2000-2001
la_iluminacion_museografica_catalunya_informatius_museus_hivern_2000_2001_num_49.jpg | |
File Size: | 1716 kb |
File Type: | jpg |
- Conservazion come comunicazione: una scommessa della museografia (1996).
jean-Jacques Ezrati, in La conservzione preventiva delle raccolte museali, Supplemento a KERMES, n° 49, pp 45-48.
conservzione_come_comunicazione001.pdf | |
File Size: | 3315 kb |
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- L'influence relative des ultraviolets émis par les tubes fluorescents
linfluence_relative_des_uv.pdf | |
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- L'équilibre des luminances (1996)
Jean-Jacques Ezrati, la lettre de l'OCIM n° 52.
equilibre_des_luminances_lo.526-pp.22-23.pdf | |
File Size: | 1048 kb |
File Type: |
- Une méthode pour le choix des films de protection (1991)
Jean-Jacques Ezrati, La lettre de l'OCIM n°16
ocim_n16.pdf | |
File Size: | 4674 kb |
File Type: |
- Contrôle dynamique d'un réseau de projecteur (CDRP) ou l'informatique au service de la conservation (1990)
Jean-Jacques Ezrati, La lettre de l'OCIM n° 11.
ocim_n11.pdf | |
File Size: | 3120 kb |
File Type: |
- Protéger le patrimoine contre les ultraviolets (1988)
Jean-Jacques Ezrati, La lettre de l'OCIM - n° 2
ocim_n2.pdf | |
File Size: | 3136 kb |
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- Une solution pour l'éclairage intérieur des vitrines (1985)
Jean-Jacques Ezrati, MNES INFO - n°6/7
Mon premier article où je fais état de l'éclairage par fibres optiques comme solution pour réduire et les ultraviolets et les infrarouges à l'intérieur des vitrines
mnes_info_n_6_et_7002.pdf | |
File Size: | 1403 kb |
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